DEZ CANÇÕES, DEZ OBRAS-PRIMAS, DEZ INTERPRETAÇÕES SUBLIMES DA MAIOR CANTORA.

CAÇA À RAPOSA

João Bosco / Aldir Blanc

O olhar dos cães, a mão nas rédeas e o verde 

da floresta

Dentes brancos, cães, a trompa ao longe, o riso

Os cães, a mão na testa

O olhar procura, antecipa

A dor no coração vermelho

Senhorita e seus anéis

Corcéis e a dor no coração vermelho

O rebenque estala, um leque aponta

Foi por lá...

Um olhar de cão, as mãos são pernas

E o verde da floresta

Oh, manhã entre manhãs

A trompa em cima, os cães, nenhuma fresta

O olhar se fecha, uma lembrança afaga o 

coração vermelho

Uma cabeleira sobre o feno afoga o coração vermelho

Montarias freiam, dentes brancos 

Terminou...

Línguas rubras dos amantes

Sonhos sempre incandescentes

Recomeçam desde instantes

Que os julgamos mais ausentes

Ah! Recomeçar, recomeçar

Como canções e epidemias

Ah! Recomeçar como as colheitas

Como a lua e a covardia

Ah! Recomeçar como a paixão e o fogo

E o fogo e o fogo...

DEZ CANÇÕES, DEZ OBRAS-PRIMAS, DEZ INTERPRETAÇÕES SUBLIMES DA MAIOR CANTORA

Por Fábio Brito
Para o amigo Geraldo Hemerly, também "elisófilo".

Depois do lançamento do filme “Elis”, de Hugo Prata, e ainda sob o impacto da leitura de “Elis Regina: nada será como antes” e de “Elis: uma biografia musical”, de Julio Maria e Arthur de Faria, respectivamente, bateu uma vontade danada de ouvir, na sequência em que foram gravados, todos os discos da Elis (preferi ouvir a maioria em vinil). Ouvi tudo, tudo... e olhe que ouço a “Pimentinha” todos os dias, religiosamente, não só pelo prazer de ouvir sua voz inigualável, mas também para ter a certeza de que o que as pessoas têm ouvido por aí – neste atormentado e confuso século XXI - pode ser tudo, menos música. E não são poucos os programas de TV e as rádios que desempenham – com “louvor”! – a tarefa de divulgar o que nomeei de “indigência musical”. São craques nisso. São, em verdade, imbatíveis!
Bom, voltando aos discos da Elis, posso assegurar que, entre todos de nossa “rainha do Olimpo musical”, como disse Rita Lee, há um que ouço sempre e o faço da primeira à última faixa. Não consigo ouvir apenas uma e outra. Batizado somente de “Elis”, foi gravado em 74 (no mesmo ano do “Elis & Tom”) e traz na capa original, branca, o nome Elis e, dentro do pingo do “i”, uma foto da estrela. Dessa obra-prima, cuja direção musical é do César Camargo Mariano, a primeira faixa que conheci, nos anos 70, foi a terceira, “Conversando no bar” (Milton/Brant). Nessa década (e, depois, na de 80 também), a Abril Cultural lançou, em diversos fascículos e quinzenalmente, a “História da Música Popular Brasileira”, cujo objetivo era apresentar a obra de nossos compositores mais importantes. Além de um texto informativo muito bem escrito, cada número trazia um disco com oito faixas (na década de 70; na de 80, já era um LP a acompanhar os fascículos). Pois bem, foi no volume dedicado ao Milton, que ouvi Elis cantando “Conversando no bar”. Que impacto! A voz precisa, perfeita, afinadíssima e transbordando emoção me fez voltar o braço do toca-discos (é... toca-discos!) várias vezes sobre essa faixa.
Voltemos ao disco da Elis: a faixa de abertura é nada mais, nada menos que “Na batucada da vida”, do mestre Ary Barroso em parceria com Luiz Peixoto, apresentada a Elis por Tom Jobim e apontada por muitos como uma das melhores interpretações da baixinha. Com Os Diabos do céu, Carmen Miranda a gravou em 1934, tendo sido, durante anos, a referência para muitos intérpretes que a registraram posteriormente. Depois que Elis a gravou – magistralmente, é bom deixar registrado – sua interpretação passou a ser a inspiração para todos que a gravaram em seguida. Como bem disse, noutras palavras, Arthur de Faria, a raiva e o drama foram tão bem equalizados nessa interpretação, que as regravações que vieram depois tiveram a da Elis como matriz. A título de curiosidade, vale lembrar que, com o subtítulo de “Canção da enjeitada”, “Na batucada...” integrou a revista musical “Há uma forte corrente”, tendo sido interpretada por Araci Cortes.
“Travessia” (Milton/Brant), a segunda faixa, é um dos muitos cavalos de batalha do Bituca. Segundo lugar no II Festival Internacional da Canção Popular, em 1967, é, até hoje, uma das canções mais bonitas e importantes desse festival. De “Margarida” (Gutemberg Guarabira), primeiro lugar, poucos se lembram. Uma vez que o Milton fez – e continua fazendo – todas as canções pensando não em sua voz, mas na da Elis, era esperado que ela não deixasse de gravar essa preciosidade... e o fez como ninguém: em andamento mais lento que a gravação do autor, Elis realçou cada nota, cada palavra da canção, sem contar a sofisticação harmônica. No dia de seu sepultamento, não pude impedir que estes versos viessem à lembrança o tempo todo: “(...) Minha casa não é minha e nem é meu este lugar (...)”. Elis e Milton tinham uma admiração recíproca. Se Milton disse que todas as suas canções foram “para a Elis”, ela não deixou por menos: disse que se Deus cantasse, cantaria com a voz do Milton.
A quarta faixa, também da dupla Milton/Brant, é “Ponta de areia”, uma das canções mais emblemáticas da trilha sonora do balé Último trem, apresentado pelo grupo Corpo, de Belo Horizonte/MG. Em 1976, o governo militar desativou a estrada de ferro Bahia-Minas, o que acarretou o abandono, o esquecimento e a ruína de muitas cidades cuja sobrevivência dependia dessa ferrovia. Na gravação irretocável da Elis - que também a cantou em Montreux, em 1979 – dá para sentir a dor do povo esquecido e distante do mar.
Em “O mestre-sala-dos mares”, de uma das duplas mais presentes na obra da Elis, Bosco/Blanc, vamos encontrar uma homenagem a João Cândido Felisberto, líder/herói d’A Revolta da Chibata, episódio ocorrido em 1910. Eis aí uma bela homenagem, que, apesar de levar Aldir Blanc a dar explicações aos censores, foi “liberada” e imortalizada pela soberana voz da Pimentinha. Quando a ouvi pela primeira vez, saí logo cantarolando-a.
“Amor até o fim”, a próxima faixa, é uma canção composta por Gilberto Gil em 1966 e que Elis, oito anos depois, reinventou. A leveza, o ritmo contagiante e a musicalidade de nossa estrela deixam-nos boquiabertos. “A rosa do amor não vai despetalar”, Elis. Nunca!
E o que dizer de “Dois pra lá, dois pra cá”, novamente da dupla Bosco/Blanc? Que boleraço! Elis era insuperável em qualquer gênero. Com ela, não havia isso de “ser melhor no gênero tal”. Nada disso! Ela não deixava para mais ninguém, fosse cantando samba, bolero, valsa, tango... ou quaisquer outros gêneros.
Em “Maria Rosa” (Lupicínio Rodrigues/Alcides Gonçalves), a oitava faixa, Elis adentra o mundo de “Lupi” e, mais uma vez, arrasta-nos para o universo da canção: sem que percebamos, somos solidários à mulher de cabelos brancos, que veste farrapos, calça tamancos e pede nas portas pedaços de pão. “Taí” mais uma canção “vivida” pela Pimentinha.
“Caça à raposa” (Bosco/Blanc), a penúltima faixa, é uma de minhas preferidas desse disco. Como a voz da Elis está melodiosa nessa canção! Não me canso de ouvi-la. E, fechando a obra-prima, “O compositor me disse”, composta especialmente para a Elis pelo Gil, que, em declaração, disse ter pensado no excesso de tensão que ele vinha percebendo nos discos da Elis daquela fase, daquele período. A canção, então, era um recado, um toque para que ela relaxasse. Para Gil, Elis fez exatamente o contrário: fez uma gravação tensa; para mim, uma gravação perfeita, em que nada sobrou e nada faltou. 
Pois é, já faz quarenta e dois anos que Elis gravou esse disco. Como as canções e a voz continuam atualíssimas! Como bem disse João Marcello Bôscoli, seu filho, a obra de Elis, como a maioria das grandes obras, é impregnada das experiências pessoais, é ultrapessoal, mas, ao mesmo tempo, é universal. O que ela cantava era um retrato do que ela vivia, mas era atemporal também. Ela traduzia os sentimentos humanos sob a forma de música. Vivia cada canção que interpretava, o que contribuiu deveras para sua imortalidade. Apesar de o canto, com o avançar dos anos, ter sido mais e mais talhado tecnicamente, ela não abandonava a emoção, o que a transformou na mais perfeita cantora/intérprete de todos os tempos. Juntar uma técnica apuradíssima com uma emoção "à flor dos nervos" não é tarefa para qualquer um. É tarefa para Elis Regina Carvalho Costa, a nossa Elis.

Na batucada da vida 

Ary Barroso / Luiz Peixoto

No dia em que apareci no mundo

Juntou uma porção de vagabundo da orgia

De noite teve samba e batucada

Que acabou de madrugada em grossa pancadaria

Depois do meu batismo de fumaça

Mamei um litro e meio de cachaça, bem puxado

E fui adormecer como um despacho

Deitadinha no capacho na porta dos enjeitados 

Cresci olhando a vida sem malícia

Quando um cabo de polícia despertou meu coração

E como eu fui pra ele muito boa

Me soltou na rua à toa, desprezada como um cão

E hoje que eu sou mesmo da virada

E que não tenho nada, nada

Que por Deus fui esquecida

Irei cada vez mais me esmolambando

Seguirei sempre cantando

Na batucada da vida

Travessia

Milton Nascimento / Fernando Brant 

Quando você foi embora

Fez-se noite em meu viver

Forte eu sou, mas não tem jeito

Hoje eu tenho que chorar

Minha casa não é minha

E  nem é meu este lugar

Estou só e não resisto

Muito tenho pra falar

Solto a voz nas estradas

Já não quero parar

Meu caminho é de pedra

Como posso sonhar? 

Sonho feito de brisa

Vento vem terminar

Vou fechar o meu pranto

Vou querer me matar

Vou seguindo pela vida

Me esquecendo de você

Eu não quero mais a morte

Tenho muito que viver

Vou querer amar de novo 

E se não der, não vou sofrer

Já não sonho, hoje faço com meu braço o meu viver

Solto a voz nas estradas

Já não posso parar

Meu caminho é de pedra

Como posso sonhar? 

Conversando no bar

Milton Nascimento / Fernando Brant 

Lá vinha o bonde no sobe-e-desce ladeira

E o motorneiro parava a orquestra um minuto 

Para me contar casos da campanha da Itália

E do tiro que ele não levou

Levou um susto imenso nas asas da Panair

Descobri que as coisas mudam 

E que tudo é pequeno nas asas da Panair

E lá vai menino, xingando padre e pedra

E lá vai menino, lambendo podre delícia

E lá vai menino, senhor de todo o fruto

Sem nenhum pecado, sem pavor

O medo em minha vida nasceu muito depois

Descobri que minha arma é

O que a memória guarda dos tempos da Panair

Nada de triste existe que não se esqueça

Alguém insiste e fala ao coração

Tudo de triste existe e não se esquece

Alguém insiste e fere no coração 

Nada de novo existe neste planeta

Que não se fale aqui na base do bar...

E aquela briga e aquela fome de bola

E aquele tango e aquela dama da noite

E aquela mancha e a fala oculta

Que no fundo do quintal morreu

Morria cada dia dos dias que eu vivo 

Cerveja que tomo hoje é

Apenas em memória dos tempos da Panair

A primeira coca-cola foi,

Me lembro bem agora, nas asas da Panair

A maior das maravilhas foi

Voando sobre o mundo nas asas da Panair

Em volta dessa mesa, velhos e moços lembrando 

o que já foi 

Em volta dessa mesa, existem outras falando tão igual

Em volta dessas mesas, existe a rua vivendo seu normal

Em volta dessa rua, uma cidade sonhando seus metais 

Em volta da cidade... 

Ponta de areia

Milton Nascimento / Fernando Brant

Ponta de Areia, ponto final

Da Bahia-Minas, estrada natural

Que ligava Minas ao porto, ao mar

Caminho de ferro mandaram arrancar

Velho maquinista com seu boné

Lembra o povo alegre que vinha cortejar

Maria-fumaça não canta mais

Para moças, flores, janelas e quintais

Na praça vazia um grito, um “ai”

Casas esquecidas, viúvas nos portais

O mestre-sala dos mares

João Bosco / Aldir Blanc

Há muito tempo nas águas da Guanabara

O dragão do mar reapareceu

Na figura de um bravo feiticeiro

A quem a história não esqueceu

Conhecido como o navegante negro

Tinha a dignidade de um mestre-sala

E ao acenar pelo mar na alegria das regatas

Foi saudado no porto pelas mocinhas francesas

Jovens polacas e por batalhões de mulatas

Rubras cascatas

Jorravam das costas dos santos entre cantos e chibatas

Inundando o coração do pessoal do porão

Que a exemplo do feiticeiro gritava então:

Glória aos piratas

Às mulatas, às sereias

Glória à farofa, à cachaça, às baleias

Glória a todas as lutas inglórias

Que através da nossa história não esquecemos jamais

Salve o navegante negro

Que tem por monumento as pedras pisadas do cais

Mas faz muito tempo

Amor até o fim

Gilberto Gil

Amor não tem que se acabar

Eu quero e sei que vou ficar

Até o fim eu vou te amar

Até que a vida em mim resolva se apagar

O amor é como a rosa no jardim

A gente cuida, a gente olha

A gente deixa o Sol bater

Pra crescer, pra crescer

A rosa do amor tem sempre que crescer

A rosa do amor não vai despetalar

Pra quem cuida bem da rosa

Pra quem sabe cultivar

Amor não tem que se acabar

Até o fim da minha vida eu vou te amar

Eu sei que o amor não tem que se apagar

Até o fim da minha vida eu vou te amar

Dois pra lá, dois pra cá

João Bosco / Aldir Blanc

Sentindo frio em minh’alma

Te convidei pra dançar

A tua voz me acalmava

São dois pra lá, dois pra cá

Meu coração traiçoeiro

Batia mais que o bongô

Tremia mais que as maracas

Descompassado de amor

 Minha cabeça rodando

Rodava mais que os casais

O teu perfume gardênia

E não me perguntes mais

A tua mão no pescoço

As tuas costas macias

Por quanto tempo rondaram

As minhas noites vazias

No dedo um falso brilhante

Brincos iguais ao colar

E a ponta de um torturante band-aid no calcanhar

Eu hoje me embriagando

De whisky com guaraná

Ouvi tua voz murmurando:

“São dois pra lá, dois pra cá”.

Dejaste abandonada la ilusión

Que había em mi corazón por ti

  

Maria Rosa

Lupicínio Rodrigues / Alcides Gonçalves

Vocês estão vendo aquela mulher de cabelos brancos

Vestindo farrapos, calçando tamancos

Pedindo nas portas pedaços de pão

A conheci quando moça

Era um anjo de formosa

Seu nome é Maria Rosa

Seu sobrenome, Paixão

Os trapos de sua veste não é só necessidade

Cada um para ela representa uma saudade

Ou de um vestido de baile, ou de um presente, talvez

Que algum dos seus apaixonados lhe fez

Quis certo dia Maria pôr a fantasia dos

tempos passados

Pôr em sua galeria uns novos apaixonados

Essa mulher que outrora a tanta gente encantou

Nem um olhar teve agora, nem um sorriso encontrou

Então, dos velhos vestidos que foram outrora

sua predileção

Mandou fazer esta capa de recordação

Vocês, Marias de agora, amem somente uma vez

Pra que mais tarde essa capa não sirva em vocês

O compositor me disse

Gilberto Gil

O compositor me disse Que eu cantasse distraidamente

Essa canção

Que eu cantasse como se o vento soprasse pela boca

Vindo do pulmão

E que eu ficasse ao lado pra escutar o vento

jogando as palavras

Pelo ar

O compositor me disse que eu cantasse ligada no vento

Sem ligar

Pras coisas que ele quis dizer

Que eu não pensasse em mim nem em você

Que eu cantasse distraidamente como bate o coração

E que eu parasse aqui

Assim